9月9日晚的紫金港校区蒙民伟楼，会场座无虚席，大家都将目光投向了那晚的主人公。当代著名作家、中国作家协会副主席、上海市作家协会主席、茅盾文学奖得主……响亮的头衔和王安忆眉目间透露出的谦逊平和形成了对比，逐渐安静下来的听众们等待着王安忆第一堂文学课正式开讲。

 小说：用单一形式的文字去塑造生活

在王安忆的作品里，有许多令人印象深刻的人物形象：

《长恨歌》里的王琦瑶极具风情，却又真实得像是长久以来住在隔壁的平凡女人。她有着几皮箱子陈旧的的衣服，天好的时候一堆堆的拿到太阳底下晒霉，然后坐在树影、光影底下打毛衣，表情是随和的，姿态是抬高的。当然在放杂物的五斗橱的隔层里面一定还有个贵重的木雕首饰盒，那里，放着一个女人的秘密……《桃之夭夭》里的郁晓秋，爽直、果决、独立，身上热烘烘一团火，仿佛小兽般不管天高地厚，舞台下不计较不算计，逆来顺受，舞台上竟由内而外散发着英气和不可一世的自信……

一千个读者心中有一千个姿态万千的王琦瑶、郁晓秋……这些个性鲜明的人物，在王安忆灿烂细腻的笔下恣意生长。到底是什么力量让这些人物在读者心中留下深深的烙印呢？

是充满生活气息的细节。正如王安忆所说，小说是用单一的表现形式——文字，去塑造生活的一种艺术。电影采用声、光、电等多种表现形式，可以展现给受众很多直观的东西，小说却不一样。小说所依靠的只有“文字”这种单一的表现形式，但却可以表现出嗅觉、心理等抽象的东西，给予创作者充分的想象力空间去发挥。这是小说独特的艺术魅力所在。

细节是小说的血肉，小说是关于细节的艺术，真正动人的细节是自然会被铭记于心的。但在写作中，王安忆并不会刻意地随时把这些细节记录下来。她认为，写好小说中的细节，需要依靠作家的想象和推理，把作家自己当成小说中的人物，这样才能写好人物的心理，使小说情节更为自然。

 阅读：我从不向别人推荐任何书

在第一堂文学课上，王安忆还分享了自己对法国作家马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》的阅读感受。王安忆认为自己是写实派作家，在作品中会将“时间”这一要素隐藏或变形，凸显小说的其他要素。但是普鲁斯特却在小说中将“时间”这一要素完全裸露出来，并在细节中写满了隐喻。“他跟我不是一个路数的，他的这本书的研究价值特别高。”虽然这本小说对于她而言也是一个挑战，读起来缓慢而艰涩，但王安忆找到了自己的兴趣点所在。

可这并不意味着她会向读者们推荐此书，“因为对于一本书的看法与读者本身的生活经验有关，向别人推荐书籍就好比向别人强加自己的经验。”“从不向别人推荐书目”的王安忆认为，阅读要靠读者自我积累。在20岁之前养成好习惯，对书籍有一定的筛选和鉴别能力即可。在此基础之上，按照自己的兴趣去阅读书籍，才会产生很好的阅读效果。结合自己的兴趣，提出自己的问题，在阅读的过程中不断尝试解答，这才是阅读的乐趣所在。“我很庆幸自己在年轻的时候得到了优秀编辑老师的指导、美学与文学经典的熏陶。正是当年的那些‘标准’，让我始终保持着自我审视、自我批评的习惯，坚持对自己的要求。”

现在，王安忆仍坚持手写小说，笔耕不辍，在这种自我审视的严苛标准下，她幸运地度过了一个“有标准”的时代。但在当下这一写作普及化、人人皆可为作者的时代，什么才是标准？是作品的受众广，还是票房高？王安忆也有许多疑问。“这是一个缺乏标准的时代，一个宽松的时代。”

 写作：我比较笨，写小说要用些力气的，所以大多写长篇

虽然王安忆以长篇小说写作而久负盛名，但是当天现场还有粉丝对她的短篇小说《比邻而居》表达了特别的喜爱。当粉丝向她请教创作短篇小说的心得时，她非常谦虚地说道：“我比较笨，写短篇小说要用些力气，所以大多写长篇。”

她认为，写好短篇小说意味着要在精巧的结构中塑造生活，是需要作家的机智和天赋。苏童、迟子建、刘庆邦……在这些她所敬佩的短篇小说作家的作品中都有神来之笔，令人回味无穷，“我自己的短篇小说中恰恰缺乏这一重要部分。”王安忆说。

因此，她在短篇小说的写作中练习，将那些平时收集但未在长篇小说中描写的生活细节为“边角料”。“我的短篇小说《比邻而居》就是在写作长篇的间隙中，利用这些‘边角料’创作而成的。”王安忆介绍道。

上海悠长的弄堂、园林、闺阁、刺绣、家族的兴衰、历史的变迁，在王安忆的笔下真实地展现在众人眼前。当谈及上海对她的意义，她却出乎众人意料道：“写上海，我别无选择。但我一生大部分时间都居住在上海，上海充满了我的经验。”王安忆说。

相比之下，她与杭州似乎有着更深的渊源。王安忆的母亲曾虽生于上海，但坚持自己是杭州人，于是王安忆无数次回到杭州，最终寻找到了曾祖父和祖父一辈曾居住过的老宅。光阴流转，老宅仍在，岁月静好。听着当地的老人讲起曾祖父和祖父经商的故事，想起母亲也时常对她说起的故事，时光仿佛在这里重叠、回溯。她因此对杭州有了莫名的乡愁般的情愫，也对成为浙大的一员有了更多的欣喜和期待。“我非常高兴，能与同学们分享对文学的感悟。”王安忆说。